
Fejton nga Rafael Floqi
Turpi është më i vjetër se ligji, më i vjetër se gjykata dhe ndoshta më i vjetër edhe se shteti. Ai lindi kur njeriu kuptoi se nuk jetonte vetëm, se veprimet e tij kishin një kufi dhe se përtej atij kufiri fillonte gjykimi i tjetrit, por edhe gjykimi i ndërgjegjes së vet. Njeriu i turpëruar ul sytë, mbulon fytyrën, dëshiron të fshihet. Jo vetëm sepse e panë, por sepse e di se ka diçka që nuk do të donte të ishte parë.
Romakët kishin fjalën turpis: diçka të shëmtuar, të pahijshme, të ulët, moralisht të dënueshme. Prej së njëjtës familje vinte turpitudo, shëmtia morale. Pra turpi nuk lindi me internetin, as me telefonin celular dhe as me videot erotike që sot kalojnë nga një ekran shqiptar në tjetrin. Turpi lindi bashkë me kufirin moral.
Edhe shqipja e ka një fjalë edhe më therëse: i pacipë.
Cipa është ajo shtresë e hollë që ndan atë që mund ta bësh nga ajo që, megjithëse mundesh, nuk duhet ta bësh. I paturpi mund të ketë humbur ndjenjën e turpit; i pacipi ka shkuar një hap më tej: nuk skuqet më. E kalon kufirin dhe sillet sikur kufiri nuk ka ekzistuar kurrë.
Dhe pikërisht këtu fillon debati shqiptar i këtyre ditëve.
Na thanë se fajin e ka publiku. Publiku qenka vuajerist. Publiku kërkon linkun. Publiku fut hundët në jetën private. Publiku qenka i sëmurë.
Mirëpo, ngadalë.
Njerëzit nuk janë të gjithë vuajeristë
.Njeriu që dëgjon se ka shpërthyer një skandal në majën e showbizit dhe pyet se çfarë ka ndodhur nuk është medoemos një pervers me dylbi pas perdes. Mund të jetë një qytetar që pyet:
— Deri këtu paskemi mbërritur?
Vuajerizmi klasik kërkonte fshehtësi: një perde, një vrimë çelësi, një dritare gjysmë të hapur. Sot kemi shpikur diçka tjetër: vitrinën. Shko në Bruksel, në zemër të Evropës, dhe në disa rrugë të lagjes së dritave të kuqe erotika është vendosur fizikisht pas xhamit. Nuk ke nevojë të përgjosh; vitrina është pjesë e biznesit. Shko në njё Peep show.
Edhe showbizi modern, në një kuptim tjetër, ka adoptuar prej kohësh logjikën e vitrinës:
Shikomë! Klikomë! Ndiqmë! Shiko pushimet e mia, trupin tim, të dashurin tim, ndarjen time, pajtimin tim, dasmën time, divorcin tim!
Dhe emrat e tyre bëhen më tërheqës, eskorta, vajzat e show bizit apo influenciere por këto emra janë njё lustër e “zanatit më të vjetër në botë”.
Pastaj, kur vitrina çahet:
— Çfarë kërkoni këtu, vuajeristë?!
Po prit. Na solle vetë deri te vitrina.
Çfarë është, në fund të fundit, një pjesë e reality TV, nëse jo Vuajerizmi i institucionalizuar? Big Brother e ka kthyer shikimin e jetës së të tjerëve në spektakël kombëtar: kamera në mëngjes, kamera në darkë, kamera kur ha, kur grindesh, kur dashurohesh. Një lloj turbo-vuajerizëm masiv, por i paketuar si argëtim.
Kjo nuk do të thotë se dikush fiton të drejtën të publikojë materialet intime të tjetrit pa leje. Jo. Privatësia mbrohet nga ligji dhe duhet mbrojtur. Nëse dikush regjistron fshehurazi një partner, nëse kjo provohet, ka përgjegjësi të rëndë morale dhe ligjore. Nëse dikush e publikon materialin pa pëlqim, përgjegjësia vazhdon.
Por këtu bëhet një dredhi tjetër: nga e drejta për privatësi po përpiqemi të kalojmë te ideja se sjellja private nuk mund të gjykohet kurrë moralisht.
Pse?
Nëse një burrë me një angazhim sentimental tradhton partneren me vetëdije, është tradhti. Nëse një grua tradhton burrin ose partnerin, është po ashtu tradhti. Barazia nuk mund të nënkuptojë se morali vlen vetëm për njërën gjini.
Dhe nëse marrëdhënia intime përdoret për favore, karrierë, rol, këngë apo famë — nëse kjo provohet — atëherë nuk kemi më thjesht seks. Kemi pazar.
Po kompozitori?
Sigurisht që përgjegjësia morale nuk mund t’u faturohet vetëm grave. Mos vallë turpi ka gjini? Nëse ai ka qenë pjesë e marrëdhënieve të tilla, përgjegjësia është edhe e tij. Nuk mund të kemi emancipim në skenë dhe patriarkalizëm në faturën e turpit.
Prandaj pyetja “Kush duhet të ketë turp?” nuk ka vetëm një përgjigje.
Në krijimtarinë popullore shqiptare, turpi dhe nderi shihen si shtyllat kryesore të karakterit të njeriut. Format më të shpeshta për t’iu referuar dikujt që nuk ka turp janë shprehjet se ai “ka ngrënë turpin me bukë”
Turp mund të jetë të tradhtosh. Turp mund të jetë të mashtrosh. Turp mund të jetë të përdorësh seksin për interes. Turp mund të jetë të regjistrosh pa dijeni. Turp mund të jetë të publikosh intimitetin e tjetrit. Turp mund të jetë ta përdorësh atë për shantazh.
Dhe po, edhe shpërndarja ka përgjegjësi.
Por mos e përdorni fjalën vuajerist si detergjent moral për të larë gjithë pjesën tjetër të historisë. Ai që pyet “çfarë ndodhi?” nuk është automatikisht pervers. Dikush mund të kërkojë linkun nga epshi; një tjetër nga kurioziteti; një tjetër sepse nuk beson atë që dëgjon; një tjetër sepse kërkon të kuptojë deri ku ka shkuar pacipësia e një pjese të botës së spektaklit.
Kurioziteti nuk të jep të drejtën ta shpërndash intimitetin e tjetrit. Por as privatësia nuk duhet përdorur si gomë për të fshirë pyetjet morale.
Përndryshe mbërrijmë në absurd:
Ai që tradhton — viktimë.
Ai që përdor seksin për interes — viktimë.
Ai që mund të ketë regjistruar pa leje — viktimë.
Ai që mund ta ketë shpërndarë — viktimë.
Dhe në fund mbetet vetëm një fajtor: budallai që pyeti çfarë kishte ndodhur.
Por historia shqiptare e videove ka edhe një kat më sipër. Atje ku mbaron showbizi dhe fillon politika.
Sepse Shqipëria ka zhvilluar një aftësi të jashtëzakonshme: sa herë politika bëhet shumë e pistë, ekrani bëhet papritur shumë rozë.
Një tender? Prit.
Një aferë? Prit.
Një dosje? Prit.
Një skandal korrupsioni? Prit edhe pak.
Dhe pastaj:
BAM!
Një histori seksi.
Republika harron buxhetin, korrupsionin, institucionet, SHISH-in dhe fillon të numërojë çarçafët.
Këtu gazetaria duhet të bëjë disa pyetje shumë më pak erotike: Kush i kishte materialet? Prej kur? Kush dinte për to? Pse dolën pikërisht tani? Dhe cili skandal u largua nga faqja e parë në çastin kur ato dolën?
Këto pyetje nuk provojnë se qeveria i kishte apo i përdori materialet. Por janë pyetje legjitime. Nëse një ditë do të provohej se struktura shtetërore ose politike kishin dijeni për materiale komprometuese dhe i ruanin për momentin e përshtatshëm, atëherë nuk do të kishim më një skandal showbizi.
Do të kishim kompromat.
Dhe kompromati është shumë më i rrezikshëm se pornografia.
Pornografia kërkon spektator.
Kompromati kërkon pushtet.
Politikani e njeh mirë një sekret të vjetër: një krevat kuptohet për pesë sekonda; një koncesion kërkon pesëdhjetë faqe. Një video intime përhapet në mijëra telefona brenda një ore; një kontratë publike prej miliona eurosh mund të mos lexohet as nga një mijë njerëz.
Prandaj historia rozë është perde e mrekullueshme.
Ndërsa Shqipëria pyet:
— Me kë fjeti?
dikush duhet të vazhdojë të pyesë:
— Po milionat ku shkuan?
Ndërsa portalet numërojnë videot, gazetari duhet të numërojë kontratat. Ndërsa studioja diskuton moralin e këngëtares, dikush duhet të diskutojë moralin e ministrit. Sepse mund të ketë turp në një dhomë gjumi, por mund të ketë një mijë herë më shumë turp në një zyrë shteti.
Asgjë nga kjo nuk është krejt e re. Oborret mbretërore kishin dashnore, kabaretë kishin yje, artistët kishin aventura dhe politikanët skandale. Seksi, fama, pushteti dhe interesi kanë fjetur në të njëjtin krevat shumë kohë përpara shpikjes së smartfonit. E re është teknologjia. Dikur sekreti pëshpëritej në kafene; sot ngarkohet në server. Dikur skandali udhëtonte me tren; sot mbërrin me WhatsApp para se burri të ketë mbaruar kafenë.
Dhe pastaj dalin moralistët:
— Mos gjykoni!
Dakord. Por pse ju na gjykoni ne?
Pse ai që pyet është menjëherë vuajerist, ndërsa personazhi publik duhet të jetë përtej çdo gjykimi moral? Pse publiku duhet të ketë turp nga kurioziteti, ndërsa nga fjalori duhet të zhdukim fjalët besnikëri, përgjegjësi, karakter, kufi dhe turp?
Jo.
Ligji duhet të mbrojë privatësinë. Shoqëria duhet të mbrojë dinjitetin. Por as ligji, as emancipimi dhe as moderniteti nuk e kanë shfuqizuar ndërgjegjen.
“Turpi është pasqyra e ndërgjegjes: dhemb jo sepse të panë të tjerët, por sepse, më në fund, e pe veten.”
Sepse turpi nuk është vetëm të të shohin.
Turp mund të jetë ajo që bën.
Turp mund të jetë të tradhtosh.
Turp mund të jetë të filmosh fshehurazi.
Turp mund të jetë të publikosh.
Turp mund të jetë të shesësh intimitetin për interes.
Turp mund të jetë të përdorësh intimitetin e tjetrit për pushtet.
Dhe pacipësia fillon pikërisht atëherë kur, pasi i ke bërë këto, ngrihesh për t’i shpjeguar shoqërisë se ajo duhet të ketë turp.
Në fund, ky është paradoksi shqiptar: kemi turp nga krevati, por jo gjithmonë nga korrupsioni; na skuq faqen seksi, por jo tenderi; diskutojmë me ditë se kush hyri në dhomën e kujt dhe harrojmë të pyesim kush futi dorën në arkën e shtetit.
Prandaj mos na quani të gjithëve voyeuristë vetëm që të na mbyllni sytë.
Në Bruksel vuajerizmi ka dalë në vitrinë.De ndërsa Shqipëria vazhdon të pyesë:
“Kush shkoi me kë?” Gazetaria duhet të vazhdojë të bëjë pyetjen që nuk ka as seks, as muzikë, as çarçafë:
“KUSH VODHI ÇFARË?”
Sepse showbizi mund të jetë bërë pis.
Por pisllëku më i kushtueshëm është ai që paguhet me paratë e publikut.
Dhe kompozitorit, me gjithë haremin e vet pasi të mbarojë kjo histori, mund t’i mbetet të shkruajë vetëm një operetë të re: “Për Porno dhe orkestër.”
Ai në intimitet i pat thënë njё miku: “Pёr mua seksi është si çelësi i solit, pa të nuk nis muzika.”
Ndërsa kori, nga fundi i skenës, mund t’ia kthejë: “Të dija të vogël t’i më qenke 60 vjet,
Lëri nazet, se s’të kanë lezet.”



